Галерея современного искусства «Artzebs»

а во-вторых, идеей интерактивности искусства, способностью зрителя влиять на художественное произведение - то есть своеобразной коммуникацией между художником и зрителем. Однако, как я уже говорил, коммуникацию он понимает гораздо шире. Коммуникация для Каца - это движение и развитие всего сущего, а язык - способ его отражения. «Язык играет фундаментальную роль в конструировании мира нашего опыта. Изучить структуру языка - значит исследовать, как устроена реальность» Однако и язык Кац понимает несравненно шире, чем всякие простые пацаны. «Язык (отдельный письменный язык) - это только момент перехода в гораздо большем комплексном семиологическом континууме.» Во как. Даже в комментариях не нуждается. Так что, с вашего позволения, комментировать ничего не буду, а сразу перейду к делу.

Примерно с начала двадцатого века понятие «поэзия» стало несколько шире, чем просто рифмованные слова, соединённые по каким-то правилам в строки. Мало того, что в стихотворениях уже не должен был обязательно присутствовать смысл, стихи вообще перестали быть только фонематическим рядом. Уже в 1914 году итальянский поэт Филиппо Томазо Маринетти пишет стихотворение «Линда», представляющее из себя просто набор анаграмм этого имени. Стихотворение Василия Каменского «Телефон», созданное годом позже, стало уже предвестником чего-то принципиально нового: своего рода гибрид литературы и художественного искусства, оно на несколько лет опередило возникновение т. н. «Леттризма», направления в поэзии, основанного румынской поэтессой Айседорой Ису. Основная идея леттризма заключалась в том, что стихи имеют несравненно более широкую континуальную прописку в мировой культуре, чем считается традиционно. «Поэзия» начинает пониматься, как поиск некоторой лингвистической гармонии, при этом не обязательно выраженной словами. Американский поэт Рэйнальдо Ярдим положил начало созданию стихов не посредством языка, а посредством подручных материалов. «Шелковая поэзия», «древесная поэзия». «бетонная поэзия» - суть заключалась в том, чтобы выразить некоторую идею, изначально облачённую в слова, без слов.

Эдуардо Кац, как поэт, вероятно прошёл долгий путь у себя дома под одеялом, пока не вышел к людям с произведениями так называемой «голопоэзии». По сути голопоэзия — это тот же леттризм, но в эпоху цифровых технологий, философскую идею этой штуки уловить очень трудно, поэтому передаю, со слов Каца, как понял.

Смысл голопоэзии - создать принципиально новое средство общения, определённые лингвистические формы, которые бы могли передавать мысль совершенно иначе, чем это делает письменный язык. Кац берет любую лингвистическую форму (слово, предложение, классическое стихотворение) и на основании её творит.

Ну, например - Кац является одним из видных американских робототехников и занимается конструированием роботов, больше всего - "роботочучел" различных животных. Одним из наиболее известных его проектов является огромная красная птица с телом макау и лицом совы. Называется сие творение «Рара Эвис» и выставлялось на целом ряде выставок современного искусства.

«Ну и при чём здесь восприятие?» - возникает естественный вопрос у всякого нормального читателя. Дело в том, что это не просто птица, и даже не просто птица-робот. Рара Эвис - это радиоуправляемая аэродинамическая модель птицы. Для того, чтобы получить возможность управлять ею, человек должен надеть на себя шлем и перчатки виртуальной реальности. Теперь, если ты начинаешь махать руками, птица начинает махать крыльями и взлетает. Посредством шлема человек получает возможность видеть то, что видит птица - причём Кац попытался воссоздать реальную картину восприятия птицы такого размера. Таким образом, человек получает возможность «оказаться в птичьей шкуре» и испытать те же ощущения, что наши пернатые братаны. По словам Каца, делалось это для того, чтобы человек смог понять, что на самом деле чувствует животное, а вовсе не для развлекухи. Он серьёзный парень (если этого кто-то ещё не понял).

Вовсе не для развлекухи также был создан и «бэтбот» (робот -летучая мышь), точная модель египетской фруктовой летучей мыши. Она также радиоуправляемая и обладает не только «зрением» (то есть способностью воспринимать световые сигналы через встроенные телекамеры) но также и ультразвуковым слухом. Короче, настоящая летучая мышь. Бэтбот был изготовлен в научных целях; он был помещён в популяцию египетских фруктовых летучих мышей, где провел несколько дней, чтобы наблюдать за ними.

Кац также долго шёл к созданию полноценных моделей-роботов Он провел много экспериментов, в том числе занимался разработкой роботов с телекамерами, посланных на Марс для изучения поверхности планеты Первым его полноценным детищем является т.н. «юрапуру» — гигантская рыба, плавающая в специально выставленном аквариуме и позволяющая, как рара эвис или бэтбот, смотреть на этот мир глазами рыбы.

Называется этот проект телеприсутствием и, как и голопоэзия. является передовым использованием цифровых технологий. Однако Кац, как истинный творец, и здесь умудрился увидеть простор для своего творческого гения и сделал из телеприсутствия форму искусства. Сегодня его творения -и рара эвис, и бэтбот, и юрапуру - считаются художественными произведениями и выставляются на различных выставках и всяких культурны) мероприятиях. Впрочем, кто угодно согласится, что толелрисутствие имеет большее отношение к искусству, чем плоды биотелематичаских экспериментов.

Строго говоря, биотелематика - это попытка совместить в одном представителе какого-либо вида биологические и механические компоненты. Изначально предполагалось, что биотелематика создает киборгов, однако на деле сфера ее деятельности оказалась на много шире.

Проект «А-позитив» заключался в том, что человеку в вену вводилась игла, посредством которой удалось соединить через вены регуляторные системы организма с информационными системами компьютера. Правда, сколько я ни пытался вникнуть в суть туманных рассуждений, так и не смог понять, зачем это было сделано и кому это было нужно. Остаётся утешать себя тем, что любое научное достижение современности обязательно пригодится человечеству в дальнейшем (например, для борьбы с машинами, захватившими Землю, или что-нибудь в этом роде).

Второй, более поздний проект, гораздо нагляднее. «Временная капсула» - это микрочип, введённый посредством специальной иглы в организм Эдуардо Каца на глазах у целой когорты журналистов, транслирующих акт «самопожертвования ради науки» по всему миру, и всех пользователей интернета, которые могли посмотреть трансляцию в прямом эфире на сайте Каца. Микрочип уже содержит определённую информацию, и способен, кроме того, считывать информацию генетического кода его носителя. Можно сказать, что это, кроме всего прочего, эксперимент по созданию искусственной памяти, только не помещённой в головном мозге, а плавающей по всему организму. Микрочип пробудет в его организме со дня введения и до его смерти, он автономен, питается биотоками тела и имеет срок действия дольше человеческой жизни.

Предполагается, что подобные микрочипы будут вводиться в организмы домашних животных, и определённым образом связывать их с хозяином. В случае, если животное потеряется, микрочип направит его в нужном направлении и поможет найти дом. Сразу возникает вопрос — если Кац ввёл себе микрочип, который вводится животным для связи с хозяином, то кто тогда его хозяин? А вот тут он всех надурил -Кац в этой системе сам и животное, и хозяин. Так что, просто говоря, всё это шоу — обыкновенные понты. Не считая, конечно, демонстрации передовых достижений компьютерной техники.

Вообще, как видите, Кац неравнодушен к животным. Эту свою любовь он проявляет огромным числом способов. То создаёт роботов в виде рыб, птиц и летучих мышей, го создаёт устройства для нахождения потерянных pets. Но вот главное детище его жизни на сегодняшний день — наиболее известное среди рядовых граждан - кое-кого приводит в состояние шока и навевает разные мысли о Франкенштейнах и Докторах Моро. Впрочем, кого как.

Как человек исключительно творческий и прогрессивный, Кац умудрился превратить • искусство даже генную инженерию. Строго говоря, его эксперименты нельзя пока назвать самостоятельным видом искусства, но они полным ходом туда идут. Кац занимается искусственным созданием биологических видов с заранее заданными характеристиками - ну, что-то типа наших селекционеров, только с двумя отличиями. Во-первых, цели, которые преследует Кац, далеки от подъема народного хозяйства, и носят сугубо творческий характер; а во-вторых, Кац не занимается селекцией - он занимается генной инженерией, что дает ему возможность не только скрещивать близкородственные виды, но совмещать свойства самых различных существующих (а то и не существующих) живых организмов.

Он перевёл этот отрывок в азбуку Морзе, а затем, по одному ему известной формуле, перевёл получившийся набор точек и тире в генетический код. На базе получившегося генетического кода Кац методами генной инженерии создал бактерию. Культура данной бактерии была помещена в чашку петри и выставлена на всеобщее обозрение.

Но прикол не в этом. Чашка петри была помещена в зону действия мощного ультрафиолетового излучателя, создававшего для культуры созданной бактерии повышенный уровень радиации, что приводило к её мутации. Причём привести излучатель в действие мог любой желающий. Для этого не надо было даже ехать на выставку, где бактерия находилась: через интернет любой юный натуралист мог задать интенсивность и продолжительность действия излучения. Таким образом, Кац реализовывал идею интерактивности современного искусства.

Через определённое время бактерия была взята для генетического анализа. Раскодированный ген был, по обратной формуле, переведён в последовательность точек и тире, после чего - из азбуки Морзе на английский. И у всех, кто участвовал в шоу, появилась возможность увидеть плоды своих стараний: изначальная фраза мутировала!

Его главное творение трансгенетического искусства на сегодняшний день носит название GFP-кролик. Кац заинтересовался свойствами тихоокеанских северо-западных медуз, которые в темноте начинали светиться бледно-зелёным светом Он взял на анализ биологический флюоресцент и выделил ген, отвечающий за свечение. Остальное - дело техники, ему не впервой. Кац соединил генетический набор обыкновенного кролика-альбиноса с выделенным геном тихоокеанской медузы. Что получилось в итоге, я думаю, догадаться нетрудно. Кролик-альбинос, светящийся в темноте бледно-зеленым светом.

Поэтому поводу излагались различные точки зрения. С одной стороны каждому психологически здоровому ребёнку хочется если не иметь, то по крайней мере поиграть с этим чудом генной инженерии. Опять же - искусство. Эпоха цифровых технологий. Ну и так далее. С другой стороны - целый пласт защитников всяких разных защитников домашних животных воспринял эту идею в штыки. Во-первых, никто, разумеется, не спрашивал у кролика, темно ли ему ночью, и не хочет ли он поучаствовать в эксперименте на благо науки. Во-вторых, от самого подхода к созданию животных как произведении искусства, многих коробит. В общем, сложный такой вопрос, не однозначный.

Сам Кац по этому поводу высказывается довольно решительно. Во-первых, говорит он, Мичурин тоже ни у яблонь, ни у буренок не спрашивал, хотят ли они быть выведенными или какими-нибудь. Что ж это получается, селекция - дело нужное, а такая прикольная штука, как GFP - не-только-ценный-мех - нет? Во-вторых, нигде, ни в одном своём эксперименте, Кац не причинил боль ни одному живому существу. Кроме, может быть, самого себя, но это мелочи. «Подобные эксперименты должны проводиться с большой любовью и пониманием того, что главная цель данных научных изысканий - прежде всего уважение и забота о всех живых существах, когда-либо созданных на этой Земле». Так что все его эксперименты высоко (или глубоко, это кому как нравится) гуманны, и все (включая светящихся кроликов) получают от них только удовольствие.

В проекте у Эдуарде Каца находится, еще так называемая GFP –K9, искусственно созданная собака, полностью интегрированная определенным социальным окружением и «принадлежащая» определенному дому (в данном эксперименте – собственному дому Каца). Кроме этого, у него еще целая куча самых разнообразных идей по созданию своих оригинальных произведений искусства. Одно слово – гений.

Говорят, на заре человечества искусство было синкретичным; то бишь не было ни художников, ни скульпторов, ни поэтов - были просто творцы. Потом произошло определённое разделение иного процесса творчества на отдельные искусства. В итоге к началу двадцать первого века человечество подходит с установкой на объединение процесса репродукции культуры в одно больше «искусство». Это искусство объединяет как традиционные «мёртвые» элементы, вроде литературы, или скульптуры, так и достижения биологической науки, как уже порядком устаревшие подходы, так и современные цифровые технологии.

Трудно сказать, кто такой Эдуардо Кац. Он художник - творец в самом общем понимании этого слова. Он синкретик, который слабо интересуется рамками и жанровыми ограничениями, ему гораздо интереснее, как за них можно выйти. Он просто прикольный парень, которому интересно много разных вещей.

Кац: Насчет дешёвого выпендрёжа — я не сталкивался с таким мнением. По моему мнению, философия, лежащая в основе голопоэзии, проста, как дверной косяк, и является продолжением и развитием идей экспериментальной поэзии начала века, включающей среди многих прочих работы Хлебникова. Маяковского, Кручёника и Каменского.

Мои работы в голопоэзии исследуют природу языка и его взаимоотношения с изображением, области, представляющие интерес как для литературы, так и для визуального искусства, как экспериментальная поэзия или концептуальное искусство. Я создаю визуальные тексты, которые приобретают смысл при активной перцептивной и когнитивной включенности читателя или зрителя. Это значит, что в процессе восприятия произведения использую компьютеры и голографию, чтобы воплотить свое стремление создать экспериментальные тексты, развивающие язык, более глубокие, чем письменный язык, не обладающие линейностью и ригидностью характерной для печатных форм.

Д.С.: Компьютерное искусство довольно сложно и очень дорого, особенно, работы с голограммами. К сожалению, на Украине, не многие могут себе позволить работать на дорогостоящем оборудовании. Вы могли бы посоветовать что-нибудь ребятам, желающим попробовать себя в глопоэзии?

Кац: Сегодня есть возможность создавать голограммы с помощью довольно дешевого диодного лазера (типа тех, что используются в лазерных принтерах). Все, что тебе нужно – это тихая среда, дешевый диодный лазер, деревянная коробка, наполненная песком, пластины (литовского изготовления) и блок трансформации.

Д.С.: Ваши эксперименты в трансгенетическом искусстве вызвали целую волну критики, Вас назвали и Франкенштейном и доктором Моро. Я не хочу открывать здесь дискуссию по этому вопросу, но по моему, любое животное достойно нормальной жизни. Вы можете объяснить свою позицию по этому вопросу?

Никогда, и ни в одной своей работе я не причинял вреда ни одному живому существу «Это моя личная позиция, это не руководство для других художников и не манифест трансгенетического искусства. Трансформация производиться на клеточном уровне, еще до того, как животное появляется на свет, таким образом, я не изменяю ничего в уже живущих организмах. Я отдаю себе отчет в степени ответственности, которую я на себя беру, но я профессионал и работая исключительно с профессионалами.

Во-первых, в трансгенетическом искусстве нет «экспериментов». В практической перспективе все трасгенетическое искусство основано на продуманном, хорошо отлаженном, и великолепно изученном научном процессе. Результат всегда хорошо известен заранее. Во-вторых, я не собираюсь заниматься трансгенетическим искусством с людьми.

Кац: Я женат, у нас пятилетняя дочь. Моя жена была для меня колоссальной поддержкой в работе. У дочери в домашнем компьютере несколько моих цифровых работ, она их очень любит. Мы все втроем, никак не можем дождаться момента, когда Альба сможет присоединиться к нам и стать членом нашей семьи.